Ирина Саминская Московские галереи в сезон отпусков решили заняться укреплением позиций русских художников и коллег из ближнего зарубежья. Так, в Paper Works видеохудожник Кирилл Преображенский неожиданно показал недурную графику, а украинская начинающая Жанна Кадырова придумала выставлять бриллианты из керамической плитки в «Риджине».
Про бриллианты автор, конечно, не Кадырова, а Джеф Кунс – всемирная и скандально известная знаменитость. Находясь на пике карьеры, он выставил огромные стекляшки, которые стоили не меньше настоящих и просто «разлетелись» по частным коллекциям. В «Риджине», передавая пламенный привет провокатору, на одном большом подиуме в ряд расположены похожие на бриллианты формы. В отличие от оригиналов, кадыровские фальшаки облицованы кусками разноцветной керамической плитки. Украинский вариант известного хита. Но выглядит все, как мелочевка, даже по сравнению с предыдущим проектом того же автора – смятой, метр в высоту пачки сигарет, опять же украшенной кусками плитки. Тот объект тянул на маленький памятник эпохи вещизма и упаковки.
Получается так, что, с одной стороны, есть интрига и игра с материалом, формой и содержанием. При слове «плитка» только ленивому не вспоминается кафельный пол в ванной и местах общего пользования, а тут вдруг бриллианты. Интересный жест, с точки зрения размышлений о духовной начинке массовой культуры. С другой стороны, над камнями витает хорошо продуманная стратегия проекта. Сделать ремикс популярного произведения – это практически стопроцентная гарантия повышенного внимания. Даже необязательно привет передавать, уже по начальным трем нотам вычисляется. Возможно, так получается неосознанно, все-таки не шоу-бизнес, но рынок. Вне зависимости от реальности культура сама по себе любит цитаты. Как у классика: «Ах! обмануть меня не трудно, я сам обманываться рад!».
Продолжая тему драгоценностей, по-новому заблистали грани таланта московского художника Кирилла Преображенского. Занимался видео и сопредельными областями и вдруг дал Москве лирично-эротический проект «Фаллография». Слово новое, но понятны и первая и вторая части. На листах белой бумаги рисунки обнаженной музы, которая, одновременно позируя, себя удовлетворяет. В данном случае Преображенский не за четкость линий, а за образность, только один рисунок настраивает резкость глазного объектива – в конце на стене огромный портрет натурщицы, сложенный из листов. Девушка по имени София Глушкова, возможно, из разряда художественных грез, тем не менее может вполне претендовать на воплощение женского идеала феминистской секты, и за создание такого образа отдельная благодарность. Что до смены жанра, так и этот шаг пошел явно на пользу. Есть негласное мнение, что все-таки настоящий художник рисовать как-нибудь, но должен. После «Фаллографии» художественность Кирилла Преображенского обсуждению не подлежит. В целом видна попытка ускользания от насущных проблем актуальности, что бриллианты, что обнаженные модели – все они из сферы наслаждений и чувственности. Тенденция сама по себе приятная, ведь должен же существовать побег от реальности, хоть в фаллографию, хоть к плитке, но подальше отсюда.
