0
1601
Газета Печатная версия

19.02.2020 20:30:00

Попытка убежать, попытка вернуться

Городской романс родом из 90-х

Тэги: проза, театр, семья, отец, сын, любовь, 90е годы


6-11-3350.jpg
Ирина раз за разом отказывается слышать:
«Я не люблю тебя».  Фото Натальи Золовой
Спектакль по литературному произведению рождается трижды. Сначала текст выходит из-под пера или клавиатуры автора, затем появляется сценарий – результат труда и переосмысления сценариста. Артисты же, в свою очередь, проживают его, обогащают своими чувствами, переживаниями, творческими находками.

Спектакль «Точка невозврата» поставлен по мотивам повести автора «НГ-EL» Саши Кругосветова «Сжечь мосты», по сценарию Ольги Шпакович, постановка режиссера Марины Афонской. О чем он? О том, как сложно понять друг друга самым близким людям, о границах благодарности. У каждого из зрителей, без сомнения, найдется свой ответ на этот вопрос, и все они будут правильными.

Точка невозврата, к которой стремятся герои, реальна и одновременно недостижима, как линия горизонта или кельвинский нуль. Вернуться можно отовсюду и в любой момент времени. Даже если по официальной версии ты уже умер. Смерть – понятие относительное. В начале спектакля Алексей (Денис Чернорицкий) говорит отцу, что как его сын он умер. Отец (Александр Грановецкий) продолжает надеяться: ведь сын уже «воскресал» под другим именем, почему бы ему не сделать это снова?

Трое героев спектакля, трое людей, у каждого из которых своя правда, мечутся, будто по параллельным траекториям, которые не пересекутся, сколько ни старайся. И в то же время никому из них не дано вычеркнуть другого из жизни. Они безостановочно крутятся, как планеты, принадлежащие к одной галактике, или электроны, составляющие единую молекулу.

Сколько Алексей ни пытается убежать от отца, он все равно волей или неволей оказывается рядом. Сколько ни старается отец, несчастный потерянный человек, последовать примеру сына и «сжечь мосты», у него все равно ничего не получается. Сколько ни прогоняет Алексей Ирину (Елена Воинова), та все снова и снова появляется в его жизни. Как ни борется та с собой, отчаянное «позволь мне для тебя жить» все равно следует за ней, как вынутый из сети телефон, который она тащит за собой, продолжая говорить. И какая разница, что собеседник ее не слышит. Как у Маяковского: «Ведь любовь моя – тяжкая гиря, висит на тебе, куда б ни бежала бы…»

Алексей, будто капризный ребенок, испытывает терпение своего отца. Отец же словно соревнуется с ним в терпении и всепрощении. Чего стоят его слова: «Я могу дать тебе только тысячу, но имей в виду, я знаю, что ты опять говоришь неправду». Ирина раз за разом отказывается слышать: «Я не люблю тебя».

Жанр? Нет, это не высокая трагедия вроде «Короля Лира», скорее городской романс, которому по законам жанра положено быть «слезливым и кровавым». Или танго, раз за разом заканчивающееся смертью одного из участников.

Задник сцены время от времени становится экраном, где разыгрывается сцена из театра теней.


Оставлять комментарии могут только авторизованные пользователи.

Вам необходимо Войти или Зарегистрироваться

комментарии(0)


Вы можете оставить комментарии.


Комментарии отключены - материал старше 3 дней

Читайте также


На краю своего микромира

На краю своего микромира

Вячеслав Куприянов

Стихи о том, что редкая пуля долетит до золотой середины Днепра

0
357
Георгий Исаакян: "Оказалось, что российская система репертуарных театров – самая защищенная"

Георгий Исаакян: "Оказалось, что российская система репертуарных театров – самая защищенная"

Марина Гайкович

Пандемия повлечет за собой сокращение финансирования и станет творческим вызовом

0
2964
Культурный шах и мат пандемии

Культурный шах и мат пандемии

Марина Гайкович

Каким будет начало театрально-концертного сезона

0
3036
С папой на карантине. С кем всегда хорошо и нескучно

С папой на карантине. С кем всегда хорошо и нескучно

Оксана Заславская

0
2032

Другие новости

Загрузка...
24smi.org