Светлана Хохрякова
Жюри на красной дорожке. Фото Reuters
79-й Каннский кинофестиваль официально открыла старейшая американская актриса Джейн Фонда. Именно она произнесла слова о фестивальном старте под финал торжественной церемонии во Дворце Люмьер. Фонда появилась на сцене вместе с китайской актрисой Гун Ли, звездой фильмов «Мемуары гейши» и «Прощай, моя наложница», ныне перешедшей в ранг гранд-дам. Они поочередно заговорили на китайском и французском языках, задав полифонический настрой предстоящему событию.
В Каннах особенно ощутима быстротечность времени, смена поколений. Еще вчера молодые и прекрасные актрисы представляли, как мы теперь понимаем, выдающиеся картины, а сегодня они перешли в разряд почетных гостей, и на смену им пришла жадная до славы поросль. Даже ничего толком не успев сделать в кино, именно молодые приковывают к себе внимание.
На звездной дорожке первого конкурсного фильма «Жизнь женщины» Шарлин Буржуа-Так это особенно ощутимо: всеохватное тщеславие как на ладони. Деми Мур, переживающая вторую молодость после недавнего успеха «Субстанции», не уходила с красной дорожки слишком долго, получая удовольствие от стояния перед камерами. Теперь она в ранге члена жюри основного конкурса – но куда девать свое актерское естество, требующее исхода?
Ирландско-эфиопская актриса Рут Негга, также вошедшая в жюри, задержалась на дефиле настолько, что к ней трижды подходили распорядители церемонии, чтобы увести со звездной дорожки. Но Рут не обращала внимания на их просьбы, продолжая работать на камеры. Только выдающийся шведский актер Стеллан Скарсгард, один из самых любимых у Ларса фон Триера, быстро проследовал мимо камер. Ему-то точно не нужна вся эта мишура.
Французская звезда Леа Дрюкер, сыгравшая главную роль в «Жизни женщины», прошла, как истинная француженка, с элегантной простотой и благородством. Год назад она представляла в Каннах фильм «Досье 137», где убедительно сыграла женщину-полицейского, справедливую и способную победить сложившуюся систему, работать на благо простых людей. Она вообще хорошо чувствует время и социально заточена. В «Жизни женщины» Дрюкер сыграла хирурга и «обычную женщину», у которой нет ни мгновения, чтобы замедлить бег времени. Она переживает все то, что только может испытать современная француженка. Но это всего лишь взгляд, лишенный хоть какого-то глобального смысла.
Жюри основного конкурса возглавил один из самых ярких южнокорейских режиссеров Пан Чхан Ук, чей «Олдбой» много лет назад получил в Каннах высокую награду. Каждый раз возникает риторический вопрос: «Как жюри будет оценивать фильмы?» Пан Чхан Ук, словно предваряя его, высказался, что все-таки стоит разделять понятия «кино» и «политика» и последняя не должна становиться определяющим фактором при распределении наград. Эта позиция сегодня не самая популярная. Можем вспомнить, как на недавнем Берлинале подобное мнение отозвалось на выдающемся немецком режиссере Виме Вендерсе, возглавлявшем жюри. Он тоже заявил о водоразделе искусства и политики, но когда мир охвачен огнем, трудно придерживаться этого правила.
На церемонии открытия за вклад в мировой кинематограф наградили новозеландского режиссера и продюсера Питера Джексона, у которого имеется целая обойма «Оскаров» и самых разнообразных наград. Он – мастер по экранизациям произведений Джона Р.Р. Толкина, За его плечами трилогия «Властелин колец», ремейк «Кинг-Конга» 2005 года и другие мировые хиты.
Не будем забывать, что Джексон – еще и выдающийся мастер монтажного кино. На каннской церемонии воздали должное его картине «The Веatles: Get Back – Концерт на крыше», основанной на извлеченной из секретных хранилищ кинохронике легендарной группы 1969 года. На сцене устроили музыкальное приношение лауреату. Популярные во Франции певицы Теодора и Оклу исполнили песню «Битлз» «Get Back», а Джексона усадили на стул, и он им подпевал.
Жаль, что обошли стороной его феноменальную монтажную картину «Они никогда не станут старше», сделанную к 100-летию Первой мировой войны в память о деде режиссера Уильяме Джексоне. Этот проект возник благодаря бесценной инициативе Имперского военного музея Британии, предоставившего Джексону кинохронику 1914–1918 годов. В его руки также попали интервью 120 ветеранов той войны, сделанные в 1960-е. Солдат, снятых когда-то фронтовыми операторами, оживили. По губам прочитали их речь, ее воспроизвели современные актеры. И зрители терялись в догадках, что это такое: игровая картина или имитация документального кино.
Вручил Джексону награду его давний друг и исполнитель роли Фродо во «Властелине колец» Элайджа Вуд. Ему уже 45 лет, но глаза все те же. Вместе с Джексоном они кажутся героями Толкина. Поддержать лауреата приехали его сын Уильям и дочь Кэти. С ними Вуд и прошел по звездной дорожке. Со сцены он говорил о сердечности Джексона и электричестве, которым он заряжает все вокруг.
Завершила торжественный вечер комедийная мелодрама «Электрическая Венера» Пьера Сальвадори с французскими звездами о былых парижских спиритических сеансах и связанных с ними аферах. Старомодный и скромный по своим художественным достоинствам опус был скептически принят критиками и благосклонно частью публики, во имя которой все и затевалось. Для открытия фестиваля всякий раз выбирают нечто необременительное и приятное.
А уже на следующий день начались фестивальные будни с подъемом в семь утра, когда открывается онлайн-бронирование на сеансы. И важно поймать билет на любой фильм, лишь бы хоть что-то ухватить. Ажиотаж дикий. По фестивальной территории нелегко пробраться к цели сквозь желающих приобщиться к жизни звезд людей, прибывших со всех концов света. Очереди за аккредитацией и на показы даже с билетами выстраиваются длинные, так что приходится отстаивать их даже в течение часа.
Канны