0
2799
Газета Культура Интернет-версия

23.06.2014 00:01:00

Каждый за себя, Ковент-Гарден за всех

Тэги: гастроли, королевский балет, большой театр


гастроли, королевский балет, большой театр Геометрия «Тетрактиса». Фото Юхана Перссона/ROH

Это поистине королевский подарок перекрестного Года культуры Россия–Великобритания. После первых гастролей британцев в СССР в 1961 году вторых наши балетоманы ждали 26 лет, а следующих – еще 16. 

Созданная Нинетт де Валуа в 1931 году труппа несколько раз меняла названия и площадки, пока окончательно не обосновалась в Ковент-Гарден  и не получила в 1956-м имя Королевского балета, войдя в пятерку ведущих балетных компаний мира. В начале нулевых президентом Королевского балета стал принц Чарлз. 

Нынешние гастроли включали две программы. Вечер одноактных балетов – своего рода «дорожная карта», прочертившая маршрут от священного чудовища английской хореографии Фредерика Аштона («Рапсодия») к тем, кто в наши дни определяет лицо не только английского, но во многом и мирового балета («Тетрактис» Уэйна МакГрегора и «DGV» Кристофера Уилдона).  «Манон»  Кеннета МакМиллана – визитная карточка хореографа и труппы – причислена к лику классических в балетном театре XX века.

Одна из последних работ Аштона, «Рапсодия» (1980) – винтаж, который и сегодня впечатляет покруче любого 3D, услаждая взор, слух и оставляя абсолютно реальное ощущение свежести напоенной ароматом сирени майской ночи. Прежде всего, конечно, благодаря музыке Сергея Рахманинова. Но и тому, как хореографу удалось претворить ее в движении, а художнику по свету Нилу Остину – в атмосфере. Балет создавался для Михаила Барышникова, так что постановщику, сочиняя головокружительные пассажи, не пришлось обуздывать фантазию. Соединить паганиниевскую виртуозность с моцартианской легкостью, добившись безупречной элегантности при полном отсутствии чопорности, с блеском удалось премьеру труппы Стивену МакРею. Его партнерше Лауре Морере, быть может, не хватило индивидуальности, но сила этого абстрактного балета – в настроении и стилевом единстве, а в этом аккомпанирующему центральной паре ансамблю мало найдется равных.

Между тем говорить о единстве стиля в нынешнем Королевском балете непросто. Хранителями его, безусловно, остаются кордебалет и вторые сюжеты. Это особенно разительно в «Манон»: в массовых сценах, в культуре и выделке танцев куртизанок и гостей салона Мадам. Солисты же скорее существуют по закону джунглей – каждый сам за себя, в лучшем случае компенсируя технические и стилистические огрехи оживленной мимической игрой (как исполнитель партии Леско бразилец Тьяго Соарес), в худшем – усугубляя полным отсутствием темперамента и проработки характера (как у Де Грие – Федерико Бонелли). 

В другом случае смешение школ дало, казалось бы, неожиданный положительный эффект. Как правило, отечественные «классики» с определенным образом культивированным телом и отформатированным сознанием, взявшись за современную хореографию, волей-неволей подверстывают ее под «лебединые» навыки. Может получиться классно и очень даже красиво, но совсем не то, что имел в виду автор. На новый уровень поднялась в этом отношении Наталья Осипова. С прошлого года прима-балерина Королевского балета, она в качестве гастролерши вышла на сцену Большого театра в одноактовке МакГрегора. Поставив танцовщиков на пуанты, кажется, лишь для того, чтобы решительнее отмежеваться от связанных с ними стереотипов, МакГрегор сочинил на музыку Баха свой «Тетрактис – искусство фуги» (2014) как головоломный геометрический ребус. И именно Осиповой во всеоружии классической подготовки и упорного многолетнего самосовершенствования, не оправдывая сухую геометрию, а, напротив, доведя ее до абсолюта на грани физических возможностей, удается уловить  и передать ту самую гармонию противоположностей, что, с одной стороны, составляет тайну произведения Баха, а с другой – роднит классику и актуальность.  

 «DGV: танец на большой скорости» – сочинение не столь таинственное. Музыка была заказана минималисту Майклу Найману в начале 90-х в честь запуска высокоскоростной железнодорожной линии во Франции. Свой опус Кристофер Уилдон поставил в 2006-м, восприняв минимализм как однообразие и предоставив артистам Королевского балета самим расцветить его кто чем сумеет. Задачу артисты выполнили с честью.


Комментарии для элемента не найдены.

Читайте также


Топливные цены предлагают отвязать от среднего уровня инфляции

Топливные цены предлагают отвязать от среднего уровня инфляции

Михаил Сергеев

Дефицит бензина сохраняется, несмотря на ослабление госрегулирования

0
2637
Форум Минфина выявил конфликт вокруг будущего бюджета

Форум Минфина выявил конфликт вокруг будущего бюджета

Ольга Соловьева

Долю нефтегазовых доходов обещают снизить до 22%

0
2319
Доверенных людей президент РФ не снимает, а передвигает

Доверенных людей президент РФ не снимает, а передвигает

Иван Родин

В конце сентября новыми могут стать не только глава Верховного суда и генпрокурор

0
1784
Коммунистов теснят на обочину истории

Коммунистов теснят на обочину истории

Дарья Гармоненко

«Справедливая Россия – За правду» и «Новые люди» готовы выступить могильщиками КПРФ

0
1617

Другие новости