В 1974 году Джон Сэрджент снял изысканный боевик «Захват поезда Пэлем 123». Элегантные террористы были похожи на участников приема по случаю вручения Нобелевской премии, а противостоявший им инспектор транспортной полиции сверлил пространство мудрым взором. Прошло 35 лет, террористы обрели плоть и перестали восприниматься как пришельцы из голливудского высшего света. Режиссер Тони Скотт сделал ремейк того старого фильма, взяв на главные роли Джона Траволту и Дензела Вашингтона.
Траволта играет главного террориста, Вашингтон – диспетчера в управлении нью-йоркской подземки, ставшего основным оппонентом бандита. Его героя, Гардера, некоторое время назад вернули в управление после обвинения в получении взятки. Бандит Райдер, герой Траволты, пытается наладить с ним контакт, напирая на то, что они – одного поля ягоды. Пространство фильма разбавлено еще некоторым количеством известных имен, самое примечательное из которых – Джон Туртурро, примеривший на себя роль полицейского инспектора.
Фильм Сэрджента давно считается классикой жанра. На него откровенно оглядывался Тарантино, снимая «Бешеных псов», он стал эталоном для множества снимавшихся потом стильных голливудских триллеров. Причиной того, что старый фильм до сих пор помнят, стали в первую очередь блестяще выписанные диалоги и характеры. Противостояние двух матерых персонажей с разных сторон баррикад захватывало не только и не столько сюжетными сплетениями (исход голливудских боевиков, как правило, не оставляет места для сомнений), сколько редкой для боевика психологической достоверностью диалогов. Зачем Тони Скотт решил предать забвению известный тезис «Лучшее – враг хорошего», можно только догадываться. Вероятно, новые реалии требуют новых героев в новых ситуациях.
Представить себе сегодня экранных террористов – обходительных, галантных, в бабочках – невозможно. После 11 сентября многое стало невозможным. Равно как многое – наоборот, возможным. Словно переломленная пополам, история вдруг стала хищно требовать пересмотра ценностей. Реальный, не экранный терроризм отменил юмор в фильмах на эту тему. Самые практичные (а Голливуд, собственно, только из таких и состоит, другие там не задерживаются) хорошо расслышали новые требования и принялись создавать продукцию, прошедшую проверочный контроль «постпереломных» реалий. Экран заполнился новыми героями. Умные террористы стали историей, на их место пришли выродки с татуировками вроде персонажа Траволты из «Опасных пассажиров поезда 123». «Он чертовски умен», – говорит про него один из полицейских, эта фраза кочует по фильму, вызывая лишь снисходительную ухмылку, – авторы явно польстили герою.
Редко когда ремейк оказывается качественнее оригинала. В случае с «Опасным пассажиром» он не просто хуже – он хуже умышленно. Зачем рассусоливать, если террорист изначально подонок и обязан быть ликвидированным? Никаких полутонов. Никаких психологических изысков. Все ясно – парни плохие, парни хорошие. Одному герою позволим побалансировать где-то посередине, но недолго – хорошие парни его ждут. Расчет вполне верный – старшее поколение, влюбленное в фильм Сэрджента, наверняка дружными любопытными рядами пойдет смотреть ремейк. Потом пусть плюются сколько хотят – все равно немалую часть кассы сделают именно они.
Впрочем, предъявлять к Голливуду претензии художественного характера вовсе не корректно – огромная индустрия не может и не должна морочиться нюансами, здесь действуют другие законы.
Так же, как, видимо, другие законы и у наших прокатчиков. Все-таки фильм о террористах можно было выпустить в прокат чуть раньше или чуть позже, а не в дни, когда страна вспоминает Беслан.
Геннадий Петров 
