Плисецкую называли великой балериной и в России, и во всем мире

В воскресенье днем в Большом театре давали балет "Дама с камелиями", перед тем, как начать спектакль, объявили минуту молчания и весь зал этой минутой почтил память великой балерины, одинаково великой и ценимой и в СССР, а потом и в России, и во всем мире. Не зря, вспоминая Плисецкую, все её молодые коллеги в один голос говорили, что, когда выбирали профессию, старались быть похожей на неё. Несмотря на то, что России невероятно повезло в ХХ веке с великими балеринами, именно Плисецкая на протяжении десятилетий оставалась почти что главным символом балетной профессии, символом самостоятельной, вольной стихии танца.

Народная артистка СССР, Герой Социалистического труда и среди немногих - полный кавалер ордена "За заслуги перед Отечеством", Плисецкая тем не менее прожила непростую жизнь, временами даже очень трудную. Преследование КГБ, увольнение из Большого театра - не уход по собственному желанию на преподавательскую и тренерскую работу, а увольнение - по выслуге лет. Юрий Николаевич Григорович, до того создавший для Плисецкой несколько главных её партий, жестко отправил на пенсию Плисецкую, правда, одновременно и со своей супругой - Наталией Бессмертновой.

Но Плисецкая совсем не собиралась уходить со сцены, именно благодаря ее неисправимому и неизменимому желанию танцевать, пока будут слушаться руки и ноги, танцевать одними руками, когда не было уже физической возможности выполнять сложные балетные па, она и стала символом балетной профессии не на короткий балеринский век, а на полвека, для нескольких поколений.

Ей аплодировали, она влюбляла в себя публику Рима и Милана, Германии, Америки, так что Плисецкая - из тех немногих, кого великой называли не только на одной шестой суши - в СССР, она была великой балериной для всего мира, несравненной, божественной, недосягаемой. Тот редкий случай, когда трагедия ее ухода отзывается болью и в сердцах многих профессионалов, и в сердцах тех, кто никаких других балерин, кроме Плисецкой, никогда не видел и не слышал.

Её визитной карточкой, номером "на все времена" был "Умирающий лебедь" Сен-Санса, которого впервые она станцевала в 40-х, то есть больше 70 лет тому назад, но даже сегодня, глядя на ее танец, вряд ли кто скажет, что эта манера, этот танец, хореография - устарели, - настолько живыми были каждое ее движение, каждое движение тела, взмах рук, каждое ее дыхание.

Плисецкая - яркий пример того еще, что в балерине очень, конечно, важны и руки, и ноги, но глаза, лицо, мимика танцовщицы в танце играют, может быть, главную, первостепенную роль, поэтому все великие балерины, такие как Майя Плисецкая, - это балерины с потрясающими лицами, её взгляд отпечатывается в памяти навсегда, как и красота и грация ее движений.

На неё, для неё считали великим счастьем работать, сочинять свои танцы великие хореографы ХХ века, сам Карден почитал за честь шить ей платья, а Морис Бежар поставил ей танец, в самом названии которого - имя балерины, короткий юбилейный бенефисный выход под названием "Аве, Майя".

Ее книга "Я, Майя" дает основания полагать, что характер балерины не был простым и удобным для театра, где так важно коллективное творчество, но балет недаром по-прежнему хранит в своих штатных расписаниях старинные деления на прим и солистов, а Плисецкая - была такою, прима-балериной Большого театра, единственной. На все времена.