Наталия Григорьева
Осторожная интерпретация сюрреалистических фантазий лишает фильм оригинальности. Кадр из фильма
В российский прокат выходит «Алиса в Стране чудес» – сказочный мюзикл по мотивам одноименного произведения Льюиса Кэрролла, снятый режиссером Юрием Хмельницким («Лед-3»). Главную роль сыграла юная Анна Пересильд, в остальных – уже безоговорочно известные актеры, среди которых Милош Бикович, Ирина Горбачева, Паулина Андреева, Сергей Бурунов. Все, от Королевы и Шляпника до Гусеницы и Кота, исполняют песни на стихи Владимира Высоцкого, написанные им для радиопьесы «Алиса в Стране чудес» в 1976 году. Музыка Владислава Саратовкина и современные аранжировки превращают треки в потенциальные хиты, однако всему фильму в целом непросто тягаться с предыдущими экранизациями, хотя на некоторые новая лента тщетно пытается походить.
У девятиклассницы Алисы (Пересильд) дела идут не очень – ОГЭ завален, и это печалит маму-трудоголика (Горбачева), которая целыми днями пропадает на работе, чтобы обеспечивать семью. Папа (Бикович) – человек беспечный, хоть и ходит дома в деловом костюме. Родители ругаются – и из-за плохих оценок дочери, и из-за разницы во взглядах на ее воспитание, – и некогда уютные семейные вечера с домашними спектаклями и музыкальными номерами остались в прошлом, в воспоминаниях. В школе помимо учебы Алиса переживает и из-за нахлынувших первых подростковых чувств: ей нравится парень (Олег Савостюк), это вроде бы взаимно, но признаться страшно, а заклятая подружка (Полина Гухман), также положившая на него глаз, еще и строит козни, грозящие вызовом к строгой директрисе (Паулина Андреева). Чтобы развеяться, Алиса идет в парк, где встречает странного мужчину в белом (Андрей Федорцов) – он обманом забирает у нее наручные часы, после чего исчезает на детской площадке. Последовав за этим Белым Кроликом и скатившись по горке, девочка попадает в удивительный сказочный мир – Страну чудес, где живут антиподы, копии ее знакомых и родных, и где остановилось время. Солнце тут всегда в зените, а жизнь обитателей лишена любви, смысла и даже смерти.
Мама превращается в Королеву, папа – в Шляпника, директор школы – в Герцогиню, учитель математики – в Чеширского Кота (Илья Лыков), а симпатичный одноклассник – в Птицу Додо. Логика во всем этом, конечно, есть, хоть и не кэрролловская – путешествие помогает Алисе преодолеть сложный период в своей жизни, взглянуть на нее по-другому и т.д. То, что происходит в Стране чудес, можно трактовать бесконечно, так что удается отыскать не только подсказки к сюжету, но и аллюзии на реальную жизнь, проскальзывающие в звучных фразах персонажей и комичных сценах вроде абсурдистского суда или безрадостного чаепития, подчеркивающего застой и бренность бытия.
Визуально новая «Алиса», конечно, больше всего напоминает экранизацию Тима Бертона, однако красок поменьше, костюмы поскромнее, графика посдержаннее. Впрочем, также обошлись создатели и со сказкой Кэрролла, и с радиопьесой Олега Герасимова с песнями Высоцкого и аранжировками Евгения Геворгяна. Не то чтобы от них ничего не осталось – формально есть всем знакомые персонажи, которые бодро и с душой исполняют известные (пусть и более узкому кругу) композиции, но очевидное ориентирование на более молодую аудиторию, а также явно острожная, в угоду времени, интерпретация сюрреалистических фантазий лишают фильм глубины и оригинальности. Вместо взрослой надрывности – детская романтика, которая тут льется через край, сводя всех персонажей друг с другом, чтобы они жили долго и счастливо, сдавали ОГЭ и не ссорились из-за любви, плохих оценок и отцовского безделья. Все это временно, если время идет.
Любовных линий в этой «Стране чудес» и впрямь с избытком. Алиса и подружка Мышь делят Додо, четвертым в этом любовном треугольнике оказывается Попугай (Артем Кошман), а Королева вздыхает по Шляпнику. Преступно мало времени уделено ярчайшим персонажам, Гусенице и Коту. Первого играет Сергей Бурунов в синем дутом пуховике, чем автоматически спасает урезанную партию. А вот Чеширского Кота в исполнении Ильи Лыкова и вовсе трудно распознать – в качестве подсказки работает рыжая шуба и место его обитания, усыпанный песком учебный кабинет, наверное, отдаленно напоминающий гигантский лоток.
«Алиса в Стране чудес» Хмельницкого – яркая, добрая, неглупая, разыгранная талантливыми актерами, но при этом на удивление пластмассовая история. Очевидные и гуманистический, и романтический посылы невнятны, утопают в сменяющих друг друга музыкальных номерах, способных застрять в голове благодаря запоминающимся поп-мелодиями, но вовсе не из-за текста, который, к сожалению, в этой самой музыке теряет всю свою поэтическую магию и смыслы. Даже звучащий в финале и уже написанный без Высоцкого пронзительный дуэт Ани Пересильд и певца Вани Дмитриенко куда уместнее и больше подходит к случаю и формату всего происходящего. Сказка для взрослых на глазах превращается в сказку для самых маленьких, где не нужно думать, а достаточно подпевать и смотреть, как путешествие, к слову, в данном случае даже недостаточно глянцевое и визуально небогатое (в сравнении с тем же Бертоном), зато во главе с юной звездой, которая точно привлечет аудиторию, на всех порах мчится к безапелляционному хеппи-энду. Но какие времена – такая и Страна чудес.
