Наталия Григорьева
Зараженные не просто превращаются в кровожадных зомби, но и способны эволюционировать. Кадр из фильма
В российский прокат вышел зомби-хоррор «Колония» – новая работа корейского режиссера и сценариста Ен Сан Хо, снявшего «Поезд в Пусан» и сериал «Паразит: Серый». После вышедшей в прошлом году снятой им же детективной драмы «Без лица» автор вновь возвращается к жанру, который сделал его известным и в котором он – непревзойденный мастер. Новый фильм, премьерный показ которого прошел на Каннском фестивале, – не просто изобретательный ужастик про ходячих мертвецов, но и актуальное размышление о коллективном сознании.
В сеульском торговом центре проходит конференция биотехнологов, на которой директор крупной компании рассказывает о возможности излечения паралича – как оказывается, над этим исследованием когда-то работал молодой талантливый ученый, чьи достижения и присвоил себе спикер. Это не единственный повод для мести, которая заключается в акте биологического терроризма – герой, создавший-таки в домашней лаборатории вирус и испытавший его на себе, устраивает в торговом центре локальный, но грозящий стать глобальным апокалипсис. Зараженные не просто превращаются в кровожадных зомби, но и способны эволюционировать, а также обмениваться информацией, подобно грибам или муравьям – то, что знает один, знают все. Группе людей, среди которых оказываются охранник торгового центра с парализованной сестрой, подростки, тренер по легкой атлетике на пенсии, полицейский и женщина-ученый, пришедшая на конференцию со своим бывшим мужем, удается забаррикадироваться в магазине. Им предстоит не просто выживать, но искать способ, как обмануть окруживших их существ и выйти из здания, ведь на подмогу конкретно им никто особо не спешит. Власти уверены, что единственный, кого нужно спасти – ученый-террорист, ведь он не просто первый заразившийся, но и, по его собственному утверждению, ходячая вакцина.
«Колония» – напряженный, герметичный, неглупый фильм ужасов, в котором в кои-то веки интересно наблюдать не только за мытарствами уцелевших людей, но и за самими зомби. Они остаются толпой, действующей согласованно и совместно, однако на этот раз руководствуются уже не просто инстинктами, как того требует канон, но и коллективным разумом. Начиная с хождения на четвереньках, они постепенно встают на ноги, учатся распознавать лица, читать, говорить и мыслить – справиться с таким сложнее, но, к счастью, в команде людей оказываются не только самоотверженные мужчины, но и умные женщины. Главная героиня когда-то и сама работала над изучением поведения колоний – как, к примеру, муравьиных, так и тех, что образуют вирусы, бактерии и прочие микроорганизмы. Ее знания помогают обманывать зомби и быть на шаг впереди, что дает надежду – человеческий разум все еще побеждает.
Аналогии с распространением нейросетей и искусственного интеллекта неизбежны, ведь киношные зомби и впрямь напоминают условный ИИ, который люди, как порой кажется сегодня, обучают на свою беду. Кинематографисты все чаще используют технологию в своей работе и рассуждают о ее проникновении в жизнь – у Ен Сан Хо получается в этом смысле убедительная и парадоксально правдоподобная фантастика, метафорически описывающая процессы в обществе. Уже не просто хоррор, оторванный от реальности, но и своего рода осмысление дивного нового мира.
Впрочем, и аттракционом картина быть не перестает. Живописная толпа зомби, обмазывающих стены слизью, которая служит своего рода локальной сетью для передачи данных, завораживает изломанной хореографией, акробатическими этюдами и статичными сценами, в которых зараженные замирают в одинаковых позах, закатив побелевшие глаза, открыв рты и уставившись вверх – получая таким образом информацию и перестраиваясь с еще недостаточно быстрой скоростью, что дает живым хоть какую-то фору. Кровавые схватки и напряженные погони соседствуют с социально-политическим конфликтом на фоне, заставляющим задуматься о роли государства, ценности одной человеческой жизни и цене, которую приходится платить за то, чтобы остановить рукотворный прогресс.n
