Коллаж НГ-Online
Для россиян-киноманов майские снова пройдут по уже знакомому сценарию: большая часть зарубежных фильмов, включая долгожданные мировые премьеры, временно исчезнет с экранов. С 1 по 10 мая кинотеатры опять прибегнут к практике «добровольного» отказа от неофициального проката, чтобы освободить залы для отечественных релизов. Но, как показывает статистика, эти меры не только не помогают отрасли стать прибыльной, но и обнажают системный кризис, при котором административный ресурс бессилен перед равнодушием зрителя.
Схема, отработанная на новогодних каникулах, повторяется и в мае. С 1 по 10 мая кинотеатры не будут показывать зарубежные новинки, чтобы не отвлекать публику от отечественных премьер. «Параллельный прокат» ставится на паузу в самые хлебные для кинотеатров дни. Но анализ финансовых результатов предыдущих таких кампаний заставляет усомниться в эффективности подобного протекционизма.
Свежее исследование центра КГ PROGRESS, основанное на данных Фонда кино, Минкультуры и ЕАИС, рисует удручающую картину. В 2025 году лишь 5 из 41 российского фильма, снятого при господдержке, смогли окупиться в прокате. 88% картин, на создание которых были выделены средства из бюджета, оказались коммерчески неуспешными. И это тенденция: в 2024 году из 23 фильмов с господдержкой не окупились 78% (18 проектов). При этом бюджеты крупнейших релизов бьют рекорды, приближаясь к отметке в 1 млрд руб. и выше. Как будто коммерческая эффективность государственной поддержки снижается прямо пропорционально росту вливаний.
Список самых убыточных проектов года выглядит впечатляюще. Провалился «Злой город», которому до окупаемости не хватило более 1,86 млрд руб. Вслед за ним идут «Письмо Деду Морозу» (минус 1,59 млрд), «В списках не значился» (минус 1,54 млрд) и спортивная драма «Роднина» (минус 1,50 млрд). Особняком стоит фильм «Кракен», получивший около 760 млн руб. господдержки (это не единственный источник финансирования) – один из крупнейших объемов финансирования, – оказавшийся в топе коммерческих провалов. А ведь при подведении итогов проката 2025 года «Кракен» года заявлен как один из рекордсменов по сборам (входит в восьмерку фильмов, собравших больше 1 млрд руб.). Но миллиард рублей теперь не значит коммерческий успех фильма. С прибылью закончили прокат несколько фильмов, среди них – «Волшебник Изумрудного города. Дорога из желтого кирпича» (1,39 млрд сверх бюджета), «Папины дочки» (515 млн), «Финист. Первый богатырь» (341 млн). Эти цифры вряд ли компенсируют неудачи остальных картин.
Заметна и еще одна тенденция, довольно банальная: существует разрыв между тем, что предлагает индустрия, и тем, чего ждет публика. Зритель, который поначалу готов был приветствовать и спортивные драмы, и пафосные патриотические ленты, и реинкарнацию советского кинонаследия, и перелицованную русскую сказку, порядком устал от этих жанровых форм. Оторванные от жизни сказочки – и дорогостоящие фэнтези, и комедии – эксплуатируют проверенные бренды («Богатыри», «Холоп», «Чебурашка» и т.д.), но не предлагают ни новых тем, ни актуальных героев.
Искусственная монополия на российское кино и монополия на тематику при распределении грантов не повышают качество фильмов. Зритель жаждет живое, талантливое кино, обращенное к темам, которые действительно его волнуют сегодня. Социальная драма, качественная фантастика или легкая комедия, но главное – история, рассказанная с уважением к аудитории, а не для того, чтобы угодить чиновникам, выделяющим бюджет. Пока индустрия оказалась в ловушке: миллиарды выделяются на проекты, не имеющие коммерческого потенциала или возможности сказать новое слово в киноискусстве. А ведь когда-то даже советские фильмы, снятые в похожих условиях ограниченности тем, получали «Оскар».
Анастасия Башкатова 