Семь смертных грехов Антонио Сальери

17.08.2000

Восемнадцатого августа 1750 года в Италии родились одновременно два персонажа: один из реальной истории музыки, а другой - из маленькой трагедии Александра Пушкина. По роковому стечению обстоятельств они до сих пор носят одно и то же имя: Антонио Сальери.

Московские оперные предрассудки

05.07.2000

На последней неделе угасающего сезона сразу два камня были брошены в довольно сонный водоем московской богемы - и вызвали разной интенсивности "круги по воде". Две премьерные истории были разыграны на двух оперных сценах - и, при всем несходстве "одноразового" концертного исполнения классической итальянской мелодрамы Пьетро Масканьи со спектаклем главного театра страны, одно явное сходство обратило на себя внимание наблюдателей: в обоих случаях предметом искусства и темой разговора становятся широко известные предрассудки, из которых делают - или пытаются делать - художественное явление.

Гастролер и назначенец

06.06.2000

Не прошло и двух недель после истечения того срока, который министр культуры Михаил Швыдкой дал сам себе на то, чтобы найти преемника уволенному им в отставку Евгению Светланову, как музыкантам и публике Большого зала консерватории был официально со сцены представлен новый шеф и худрук Василий Синайский.

Живые классики

23.05.2000

Музыкальная машина

13.05.2000

Оркестр - один из самых сложных механизмов на свете. Если его правильно завести, он может какое-то время работать сам, без починки или техосмотра. Именитый дирижер родом из Петербурга Семен Бычков, десять лет служивший шефом в знаменитом городском оркестре Парижа (Orchestre de Paris), а в 1997 году выбранный кельнскими музыкантами в качестве художественного руководителя, теперь занят "раскруткой" этого солидного и высокооплачиваемого коллектива под такой маркой: "оркестр-машина", "оркестр-локомотив", даже "оркестр-зверь".

Музыка - груз ответственности

24.03.2000

Как известно, святость и величие бесспорны, они не обсуждаются - считается, что это бессмысленно и не очень интересно. Однако 20 марта, в день рождения Рихтера (пианиста века и почти что "музыкального пророка"), публика имела случай убедиться, что такие абстрактные вещи, как "величие", не только можно, но и должно обсуждать - и это гораздо интереснее, чем просто принимать их на веру. Другое дело, что обсуждение происходило не на словах, а в процессе исполнения специально подобранной к юбилею программы музыкантами из самого элитарного круга, какой только есть в России.

Кровь между нотных строк

10.03.2000

Большой зал Московской консерватории второй раз в текущем сезоне видел знаменитого скрипача, дирижера, шоумена и мастера запоминающихся "бисов" во главе большого оркестра и с абсолютно серьезной программой в афише. Спиваков решил доказать, что его концерт - это больше, чем элитарное развлечение: от публики он теперь требует психологического "соучастия". Публика с некоторым удивлением, но вполне охотно новые условия приняла.

Музыка, растворенная в тишине

21.12.1999

"Се человек" - такова вывеска на главном здании Музея изобразительных искусств имени Пушкина, оповещающая публику о том, что в 19-й раз здесь проходит камерно-музыкальный фестиваль, придуманный в 1981 году Святославом Рихтером.

Попытка убежать от красоты

23.11.1999

Никто не хотел быть Шенбергом

16.11.1999

Он очень надеялся дожить до собственного 125-летия, чтобы застать хоть зарю своей славы. Музыкальные часы ХХ века пошли по-другому после того, как этот венский профессор полностью отказался от тональности - самой прочной слуховой опоры в любом музыкальном пространстве - и открыл совершенно новую систему организации звука, систему "двенадцатиричного генетического кода" в музыке, или додекафонию.