Григорий Заславский Путешествие в театральном пространстве. Анатолий Васильев и Игорь Попов: сценография и театр. Составление, текст Н.Борисовой. В 2 тт. - М.: Театр "Школа драматического искусства", 2003
Два тома в мягкой обложке не укладываются в привычные представления о "скупых" театральных книгах. Впрочем, выпадание из привычных форматов отличает и все, что касается театральной практики Анатолия Васильева и Игоря Попова.
Двухтомник под названием "Путешествие в театральном пространстве" - рассказ о том, как театр Васильева и Попова (звучит, да и писаться должен, наверное, через дефис, как закон Бойля-Мариотта) шаг за шагом проникает в жизнь, ее перемонтирует, подчиняет своим, театральным законам. Как диагональ, полюбившаяся Попову и Васильеву, организующая их театральные пространства, из спектаклей перешла в жизнь, в интерьеры нового здания "Школы драматического искусства", построенного по их проекту на Сретенке.
Эта книга - памятник. Памятник неосуществленным спектаклям, которых ждали и о репетициях которых слышали, читали, не выпущенных властью, а часто (со временем - все чаще и чаще) - по воле самого создателя, Анатолия Васильева. Для Васильева путешествие в театральном пространстве, в пространстве фантазий, а вернее, даже научно-исследовательской работы, заменившей собой "простой" репетиционный процесс, важнее жирной точки в конце с оглашением даты премьеры и совсем уж банальной прокатной судьбой. Эта книга - памятник спектаклям и людям, которых нет. Одни ушли из жизни, как Юрий Гребенщиков и Владимир Лавров, трагически и не по своей воли, против естественных законов старения и смерти (листая страницы васильевско-поповского альбома, с ужасом отмечаешь, что театр настоящий, серьезный, который, по Васильеву, наверняка дороже жизни, буквально входит с нею - с жизнью - в конфликт). Другие ушли из театра, так и оставив за собой, как приставку к имени и фамилии, звание васильевского ученика и - в своей игре - признаки его строгой школы драматического искусства.
Эта книга - один из немногих опытов научного описания того, что так часто уходит от публичности (а значит, и от описания). Ее отличие от предыдущих в первую очередь в том, что Наталья Борисова, автор и составитель, пытается проанализировать путь Анатолия Васильева как дорогу "вдвоем". И описывать его как искателя-одиночку было бы, вероятно, несправедливо: почти всегда в его исканиях рядом с Васильевым был другой искатель и странник и такой же отшельник и, прошу прощения, эскапист, художник Игорь Попов. На фотографиях, запечатлевших их вместе, кажется, будто они ведут диалоги без слов, что достаточно взглядов, - взгляд одного спрашивает, взгляд другого соглашается, отвергает или уточняет. Движение материи, которая пролетает через "пустое пространство", продолжает выстроенную на сцене диагональ.
Эта книга может показаться сочиненной - потому что сам сюжет ее кажется невероятным. Сюжет совместного и одновременно - свободного путешествия в театральном и реальном времени, как будто вокруг не было никаких запретов, членения времени на политические режимы, простои и стрессы┘ Невероятной представляется сама возможность путешествия не наобум. И Васильев, и Попов, конечно, не знают сами не только конечной точки своего путешествия, но, разумеется, и промежуточных станций, но ясно, в отличие от многих своих коллег, знают о цели предпринятых странствий.
И потому закономерным становится движение из пункта А в пункт Б, от "Соло для часов с боем" - к "Моцарту и Сальери" и "Путешествию Онегина".
Дарья Гармоненко 
