Вадим Рутковский 18 ноября. Премьера. Фильм "Поздний брак". Открытие Дней израильского кино. Дом кино.
С 20 по 24 ноября. Фестиваль японского кино. Большой зал Центрального дома предпринимателей ("Киноклуб 35 мм").
21 ноября. Премьера. "Бланш". Открытие фестиваля современного французского кино. Кинотеатр "Пушкинский".
С 21 по 24 ноября. Фестиваль "Французское кино сегодня". Центральный Дом литераторов.
23 ноября. Фестиваль "Датская волна. Четыре субботы с датским кино". Кинотеатр "Американ Синема".
Объединенные силы Европы-Азии решили сокрушить пресловутую экспансию Голливуда не словами, но делом. Так покажется, если еще присовокупить к этому списку прошедшие в первой половине месяца дни чешского кино. Хотя, разумеется, никакого заговора здесь нет.
Национальные кинонедели - вещь обыкновенная. Необыкновенно разве что совпадение во времени их проведения, которое программам не то чтобы на пользу и говорит лишь о нескоординированности устроителей. Глаза рядового зрителя разбегаются, он нервно теребит расписание просмотров, он не знает, что предпочесть, как в трезвом уме и добром здравии сделать выбор между японской анимацией "Тихиро: Унесенные призраками", французским костюмированным боевиком "Бланш" и популярным датским подражанием Тарантино "В Китае едят собак". И вот скомканное расписание недель отправляется в урну, а гипотетический зритель отправляется смотреть "Атаку пауков".
Фестивали национальных кинематографий традиционно грешат некоторой однобокостью. Как правило, их программы формируются при участии посольств зарубежных держав в Москве; культурные атташе волнуются за честь мундиров и стремятся продемонстрировать официальный взгляд на кинокультуру своей страны. Помнится, в 1997 году, во время ХХ Московского кинофестиваля, японский атташе не стал лукавить, представляя собравшимся в Музее кино пятнадцати зрителям фильм Такеси Китано "Потому что этот мужчина слишком жесток" (не правда ли, сегодня трудно поверить в такое равнодушие московских людей к творчеству режиссера, ставшего модным?). Атташе прямо сказал, что на родине ледяная жестокость Китано не находит понимания в официальных кругах. Оттого в репертуар проходящих два (!) раза в год японских фестивалей никогда не попадут ни Китано, ни иные режиссеры с кровавыми мальчиками в глазах - от Кей Фудживары до Такаси Миике. Зато можно не сомневаться в непременном присутствии очередного гуманистического опыта классика-долгожителя Едзи Ямады.
Французы чуть менее консервативны, но и они делают ставку на респектабельность. И какому-нибудь шокеру с удовольствием предпочтут разговорную комедию буржуазных нравов "Целуй кого хочешь". Фестиваль для них - необходимый элемент промоушена картин, уже закупленных для демонстрации в России, поэтому недели современного французского кино всегда щедры на приезд творческих делегаций.
Кстати, фильм Довера Косашвили "Поздний брак" мог бы - как честная копродукция двух стран - находиться в галльской афише. Но он открывает фестиваль израильского кино. И если уж действительно выбирать один, самый важный фильм, то это "Поздний брак" и будет. Победитель прошлогодней киевской "Молодости", бытовая комедия с открытым и невеселым финалом, история о том, как многочисленная грузинско-израильская родня стремится расстроить союз главного героя с марокканской красоткой-разведенкой. Оцените особенности национальных обрядов: заколдованная куколка от египетского раввина соревнуется в магической силе с марокканским приворотным сжиганием платка, вымазанного спермой привораживаемого. Для подобных сравнений национальные кинонедели очень подходят.
