Денис Бессонов Татьяна Чередниченко. Музыкальный запас. 70-е. Проблемы. Портреты. Случаи. - М.: НЛО, библиотека журнала "Неприкосновенный запас", 2002, 577 с.
Татьяна Чередниченко очень известный и авторитетный музыковед, профессор, доктор искусствоведения, генеральный директор Благотворительного резервного фонда. А еще, судя по ее новой книге, она - очень веселый и жизнерадостный человек. Судите сами: тема книги - отечественный музыкальный авангард 70-х годов. Сумели бы вы, к примеру, не являясь специалистом в данной области, побеседовать на эту тему с друзьями на кухне?
Сомнительно. Ознакомившись же с "Музыкальным запасом", вы с этой задачей, безусловно, справитесь. Ведь автору удалось живо, легко и интересно рассказать о том, что с трудом поддается какой-либо словесной интерпретации, - о музыке. Причем книга строится автором по законам классической драматургии - с учетом единства времени и места действия.
Отталкиваясь от узкого исторического пятачка, ограниченного 1974-1978 годами, Чередниченко совершает изящные культурологические экскурсы как в минувшие столетия, начиная со времен оформления музыки как академического искусства, так и в настоящее время, открывая книгу главой, посвященной актуальной теме - брэнд-эстетике.
"Фрагменты, из которых состоит книга, - пишет Чередниченко, - дают срезы 1970-х годов, сделанные под разными углами и в разных ракурсах. "Углы" - это проблемы, с которыми столкнулось композиторское творчество. "Ракурсы" - портреты (отечественных) композиторов, которые не смогли или не захотели увернуться от надвинувшихся проблем..."
Создавая портретную галерею композиторов, осуществивших коллективный прорыв сквозь "застывающе-конъюнктурную эстетику 60-х годов", своим творчеством далеко вперед продвинувших развитие музыки, автору удается не только с профессиональной точностью оценить их реальный вклад в этом деле, но и объяснить читателю посредством чего этот прорыв стал возможным. При этом портреты людей, при своей жизни получивших признание и статус иконы передового искусства (речь идет об Эдисоне Денисове, Альфреде Шнитке и Софье Губайдулиной), получились на редкость рельефными и живыми. Как, впрочем, и портреты композиторов, не снискавших такой славы и популярности, но тоже причисляемых автором к "блестящей плеяде" отечественного авангарда: Андрея Волконского и Алемдара Караманова, Николая Сидельникова и Галины Уствольской.
Со свойственной ее авторской манере убедительностью Чередниченко доказывает на протяжении всей книги то, что в некоторых исключительных случаях музыка опережает культурные перемены. Ведь, по ее мнению, у "музыки сложные взаимоотношения с историей, ведь она не слишком совпадает с окружающим ее настоящим временем, потому что вполне совпадает с его смыслом".
Особое очарование и легкость прочтения придает книге то, что автор называет памятными пустяками из внутрицеховой жизни - различные комические сценки, произошедшие с персонажами из скучной и пресной на сторонний взгляд среды академической музыки. В тексте они выполняют роль музыкальных пауз.
Да и в целом, несмотря на обилие сложных музыковедческих терминов, книга читается с огромным интересом, поскольку написана человеком веселым и жизнерадостным.
