Наталия Григорьева
Ведущая подкаста о паранормальных явлениях поначалу не верит в потусторонние силы. Кадр из фильма
В российском прокате – канадский хоррор «Полутон», полнометражный дебют режиссера и сценариста Иана Туасона. Пусть камерный и низкобюджетный, но фильм, очевидно, поборется за звание самого страшного кино года – и одного из новых флагманских проектов студии A24. В кадре, по сути, одна героиня, но за кадром звучит множество голосов и раздается не меньшее количество звуков. Впрочем, и визуально тут пугают весьма изящно, ведь иногда достаточно слегка сдвинуть камеру.
Эви (Нина Кири) ведет мистический подкаст под названием «Полутон» – вместе с напарником Джастином (Адам ДиМарко), который живет в другой стране и общение с которым сводится к регулярным ночным созвонам, они расследуют загадочные и паранормальные явления. Эви выступает в роли скептика, тогда как Джастин разыгрывает из себя уверовавшего в потусторонние силы. Очередной выпуск обещает быть интересным, ведь в «Полутон» неизвестный прислал письмо с аудиозаписями. На первой некий Майк хочет доказать своей жене Джессе, что она говорит во сне, и оставляет диктофон включенным на ночь. Женщина и впрямь не молчит и в какой-то момент начинает напевать детскую песенку, почему-то задом наперед. Все еще вполне невинно, однако чем дальше Эви и Джастин слушают присланные файлы, тем страшнее становится.
Надо отметить, что формально Эви дома не одна – в спальне на втором этаже лежит на смертном одре ее мама, не так давно переставшая есть, пить и уж тем более говорить. Мучительное ожидание смерти вызывает у девушки смешанные чувства – это неизбежность, которая принесет облегчение всем, но в то же время желать близким скорейшего ухода грешно. В доме то тут, то там – иконы, распятия, изображения святых, и религиозное воспитание давит на Эви дополнительным грузом. Всюду грех – в процессе работы над новым выпуском девушка ко всему прочему узнает, что беременна, а отец ребенка, судя по одному телефонному разговору, к семейной жизни не готов, да и не стремится.
Гнетущее психологическое состояние героини подстегивают аудиофайлы. Для людей, которые годами ведут посвященный этой теме подкаст, просматривают десятки «проклятых» видео, читают сотни крипипаст (они же – городские легенды), замаскированных под реальные случаи, а также принимают звонки от слушателей с жутковатыми рассказами, проверить реальность которых невозможно, эта история должна звучать обыденно – шорохи, шепоты, крики и прочие ахи, охи, вздохи. Но история Майка и Джессы попадает в нерв, она связана с детьми, с детскими песнями, с демоном, похищающим детей, – разве может это быть случайностью, учитывая беременность Эви?
Все действие, по сути, сконцентрировано в пределах одной комнаты и лишь иногда перемещается в спальню больной матери. Ограниченность пространства автор превращает не просто в преимущество, а в прием, играя углами обзора, крупностью планов, величиной кадра и скоростью перемещения камеры. И нервами зрителя, каждый раз ожидающего увидеть нечто за следующим поворотом объектива. Но большую часть экранного времени «Полутон» – исключительно аудио-хоррор, который можно не смотреть, но нужно слушать. Даже звонок телефона – самый обыденный рингтон – превращается в скример, внезапно разрезая относительную тишину приглушенного разговора. Расследование приводит Джастина и Эви к древним легендам, а файлы заводят их в дебри чужой жизни, то ли реальной, то ли выдуманной.
Героиня в наушниках постоянно оглядывается, понимая, что нечто из услышанного не относится к разговору с напарником. На втором этаже творится что-то странное, хотя доказать это невозможно – кое-что чуть раньше героини увидит и поймет зритель. Множество зеркал и отражающих поверхностей визуально увеличивают пространство, а аудиально делают его объемнее. Эта игра со звуком и пространством превращают банальную фабулу в калейдоскоп и лабиринт ужаса – все гениальное и впрямь просто.
