Наталия Григорьева
Марио предстоит пуститься в путешествие по волнам своей памяти. Кадр из фильма «Иллюзия убийства»
В российский прокат выходит «Иллюзия убийства» – фильм испанского режиссера и сценариста Джейкоба Сантаны. Для своего полнометражного дебюта автор выбрал, кажется, более безопасный путь и вместо того, чтобы сочинять и снимать оригинальную историю, сделал ремейк южнокорейского триллера 2017 года – «Ночь воспоминаний» Чана Хан Джуна. Изменив время и место действия, Сантана оставил все остальное – в том числе параноидальную атмосферу и сюжет, полный твистов, но «хромающий» по части логики.
Марио (Хайме Лорэнте) переезжает с семьей в новый дом. Брат Дэвид (Мануэль Вега) и родители (Белен Руэда и Фернандо Кайо) переживают за него – кажется, не без причины, ведь Марио ведет себя странно, должен принимать какие-то таблетки и готовиться к экзаменам, несмотря на вроде бы уже давно не школьный и даже не студенческий возраст. Будто бы в прошлом с ним случилось нечто страшное, однако сам он не помнит, а окружающие стараются не подавать виду. Осваиваясь на новом месте, которое, впрочем, кажется ему смутно знакомым, Марио замечает в конце одного из коридоров дома закрытую дверь – отец с братом просят не ходить туда, якобы прежний хозяин оставил там на время часть своих вещей. Но таинственная и почему-то освещенная комната манит героя, он постоянно слышит оттуда звуки, а по ночам его все чаще мучают странные кошмары – то ли сны, то ли воспоминания. Брат, с которым они временно делят спальню, куда-то уходит, а однажды и вовсе исчезает – его на глазах Марио похищают неизвестные, а вернувшись через несколько дней, он кажется другим человеком. Родители, впрочем, будто не замечают подмены, да и сами ведут себя подозрительно. Подслушав разговор матери, Марио понимает, что все не то, чем кажется, и от него скрывают правду.
Тот случай, когда все держится на твистах, так что нельзя выдать даже малейший спойлер, дабы не испортить впечатления (об этом и так позаботятся авторы). Остается упиваться мрачной атмосферой: беспрерывно льет дождь, нагнетая и без того повисшее в воздухе тревожное ожидание неминуемой катастрофы, звуки неизвестного происхождения разносятся по дому, Марио, чье поведение до поры до времени остается еще одной интригой, мерещатся окровавленные тела, возникающие на экране в виде самых примитивных скримеров, окружающие и впрямь – как не родные.
Происходящее дальше проливает свет на историю героя и снимают все вышеуказанные вопросы, однако история чем дальше, тем более бредовая. Марио, и без того ненадежный рассказчик, начинает болезненное путешествие по волнам собственной изрешеченной памяти – в дело вступает даже гипнолог. Остальные занимают места в первом ряду, вооружившись мстительными улыбками и выпуская клубы сигаретного дыма (курят здесь так же беспрерывно, как льет дождь). Какой-никакой смысл обретают все видения, но сюжет все же оставляет немало вопросов, а развязку и вовсе можно отнести к жанру уже не детективного триллера, а фантастики.
К сожалению, Сантане не удается удержаться на одном уровне на протяжении всей картины. Начало у фильма и впрямь захватывающее и сулящее весьма замысловатую интригу, однако к финалу сюжет скатывается во второсортную драму, что портит впечатление и сводит все, в том числе визуальные, старания авторов на нет. Вычурной и неестественной игре актеров, которым будто бы нечем занять руки и которые опускаются порой до откровенного фарса, добавляют невольной и ненужной комичности парики, сигареты, хромота Дэвида (так и непонятно, выдуманной или, наоборот, скрываемой) и изуродованное лицо Марио. То, что должно стать самой высокой нотой и кульминацией, тонет в череде флешбэков, сновидений, переписок и разговоров, реальность которых остается спорным вопросом. Как и в целом, основной посыл – и преступление, и наказание бессмысленны и надуманны, хоть и не иллюзорны.
