Екатерина Барабаш
Большевики в этой истории, конечно, головорезы, но исключительно по идейным соображениям.
Кадр из фильма
Недавно отметившийся комедией «День выборов» режиссер Олег Фомин выпустил на экраны приключенческий фильм «Господа офицеры. Спасти императора». Речь идет о попытке специально созданного отряда патриотов вызволить семью Романовых из дома Ипатьева. Навстречу группе выходит тоже группа патриотов, только другого цвета – красного. Для одних главное – спасти императора, для других – не допустить спасения императора, для режиссера – направить обострение патриотизма в правильное русло.
В стране, раненной повышенным интересом к собственному патриотизму, снять патриотическое кино очень трудно. Для этого надо вооружиться единственным безошибочным вариантом – официальным, точнее – официозным патриотизмом, как, скажем, Федор Бондарчук в «9 роте».
В период – опять-таки – повышенного интереса к собственной истории за тему Гражданской войны мог взяться только или очень смелый, или очень искушенный режиссер. Олег Фомин скорее всего принадлежит к первой категории, искушенным он вряд ли успел стать – его режиссерская карьера только-только начинается.
Печать обреченности с самого начала красуется на всех героях, что придает фильму изящной горчинки и печалинки. Отряд, ясное дело, поляжет за Государя и Отечество. Главный герой, начальник отряда штабс-капитан Давыдов (Олег Фомин) – единственный, кто останется в живых после двухчасового кровавого противостояния большевикам, да и то для того лишь, чтобы: а) застрелить генерала, «сдавшего» отряд, б) увидеть чудное виденье – телегу со всем семейством Романовых, расстрелянным за несколько дней до того.
Фомин сразу выбрал правильную интонацию – легкую иронию, подсказывающую зрителю, что всерьез здесь ничего воспринимать не надо. С такой интонацией сейчас только и можно снимать патриотические блокбастеры. Сюжет туго насажен на голливудскую схему и порой начинает трещать по швам, но схема держит крепко. Возникающий иногда вопрос «почему?» отпадает сам собой, потому что понимаешь: нет ничего глупее, чем пытаться найти хоть чуть-чуть правды в блокбастере. С какого перепугу вдруг один из красавчиков-офицеров сдает всех своих подчистую? Да кто его знает┘ Пробормотал что-то насчет того, что он с 1915-го на крючке у контрразведки, а теперь вот пришла пора расплачиваться. Теперь остается только ждать, в какой момент он застрелится – офицер все-таки. Но он уходит как герой – взрывает себя вместе с наступающим врагом.
Каждый герой здесь ответствен за определенный «участок». Герой Марата Башарова Любавин – за романтику: к расстрельной стенке встает с гитарой, а к стенке попадает за то, что убил двух неблагородных офицеров, насмеявшихся над дамами. Проститутками, заметим. Для настоящего офицера проститутка – тоже дама и даже человек. Казак Сема (Станислав Дужников) – толстый молчаливый медведь, способный загрызть зубами и порвать голыми руками. Что и делает методично, пока, разумеется, вражеская пуля не кладет конец его геройствам. Его отец, тоже казак, Фрол (Сергей Баталов) словно родился с умным хитроватым прищуром и развлекает всех время от времени выскакивающей из него народной мудростью. Примкнувший к отряду ротмистр от жандармерии – тот олицетворяет молчаливый интеллект, грузинский князь – горячее кавказское благородство. Ну а герой Фомина, штабс-капитан Давыдов, олицетворяет все вместе и заодно все Белое движение сразу. Есть обязательный персонаж – анархист Красовский (Евгений Стычкин). Фильм о Гражданской без циничного и беспринципного атамана с золотыми аксельбантами, пьяными приближенными, замашками разорившегося лорда и желанием продать хоть кого-нибудь, только побыстрее – нонсенс. «Бей белых, пока не покраснеют, бей красных, пока не побелеют» – обязаловка для всякого фильма о Гражданской. И возлюбленная Давыдова Варя (Анна Азарова) – милейшее существо, настолько воздушное, что, когда погибает и она, даже не очень замечаешь. Похоже, ее присутствие в операции только мешало.
Красные в «Господах офицерах» отчаянно хотят казаться «тоже людьми». Режиссер не против и старается вместе с ними. Кстати, по иронии судьбы главного красного мачо, комиссара, играет актер по фамилии Белый. Большевики в этой трагической истории, конечно, головорезы, но не по склочности характера, а исключительно по идейным соображениям. Комиссар так же помешан на революции, как в старых советских фильмах были помешаны на монархии осколки дворянства и белые недобитки. И когда надо выбрать между любовью и ненавистью, он выбирает ненависть.
Все в этом фильме узнаваемо и предсказуемо – и смертельные схватки на крыше поезда, и отчаянные рукопашные, и конно-шашечные выступления, и исход операции. Время от времени Фомину даже, кажется, недосуг возиться с лекалами: он просто берет десятилетиями заезженные штампы и поспешно раздает героям – делайте, мол, с ними что хотите. Оттого выходит все-таки некоторый перебор: романтический бедовый герой Башарова почему-то одет в странный гусарский костюмчик времен Очакова и покоренья Крыма. Красный комиссар заученно туберкулезно кашляет, что добавляет ему демоничности, явно лишней. Герои, как водится, погибают в замедленной съемке под слезливую музыку. Без этого можно было бы легко обойтись – и ощущение неряшливости не мешало бы любоваться, как стреляли, состязались в благородстве и картинно погибали «очаровательные франты минувших лет».
