Кейт Мара вступает в контакт с внеземной формой жизни

Космос в фильме присутствует формально – например, в сцене с разбитым шлемом. Кадр из фильма

В российский прокат выходит «Астронавт» – снятый и написанный Джессикой Варлей научно-фантастический хоррор. По крайней мере так заявляют создатели, среди которых в качестве продюсера и исполнителя одной из ролей, по сути, этакого свадебного генерала значится Лоренс Фишберн. На деле же получился неровный, во многом вторичный и несмелый эксперимент – попытка снять историю о космосе без космоса. В главной роли – Кейт Мара.

Женщина-астронавт Сэм Уолкер (Мара) возвращается на Землю после участия в уникальной одиночной миссии – посадка выходит жесткой, капсула падает в океан, повреждены и скафандр, и сам аппарат. Сэм приходит в себя в больнице и тут же чувствует неладное: предметы парят в воздухе, в ушах звенит, по руке расползается странного вида синяк. Начальство в лице приемного отца-военного (Фишберн) и врачи убеждают, что это все временные явления, дескать, тело отвыкло от земной гравитации. И в рамках реабилитации Сэм отправляют на секретную базу, замаскированную под шикарный особняк в лесной глуши. Здесь она восстанавливается и тренируется под наблюдением специалистов, уверенная, что через пару месяцев сможет, как и было запланировано, лететь на МКС – оттого и не сообщает окружающим, что стоит ей остаться одной, как вокруг начинает твориться необъяснимое. Кто-то будто бы ходит вокруг дома, свет мигает, а тело девушки окончательно перестает ее слушаться – упомянутый синяк все еще растет.

Большая часть фильма действительно выглядит герметичным ужастиком, построенным на паранойе главной героини, которой мерещится чье-то присутствие – при этом зрителю показывают не более, чем ей, то есть тени, движущиеся огоньки, даже своего рода паранормальные явления, которые, впрочем, могут указывать не на вторжение, а на нестабильное физическое и психологическое состояние девушки, только что вернувшейся из далекого космоса. При этом авторы явно ведут к какому-то твисту, намеренно нагнетая обстановку и затягивая действие. Наполняя его не только сверхъестественным, но и вполне земным – так, Сэм выясняет отношения с мужем, который намекает на развод и на то, что астронавту лучше поменьше видеться с их приемной дочерью, раз уж она выбрала работу, а не семью. Тут же бродит суровый приемный папаша самой Сэм – Лоренс Фишберн нединамичен, немногословен, то ли знает больше остальных, то ли существует исключительно как более или менее известный артист для привлечения внимания.

Кейт Мара старательно изображает напуганную и растерянную женщину, вернувшуюся из одной изоляции в другую, не очень понимающую, что происходит, и вспоминающую о своей миссии в космосе лишь через расплывчатые вспышки-флешбэки. Космос в фильме действительно присутствует исключительно формально, в сцене с разбитой капсулой и Сэм в треснувшем шлеме да в разговорах – почти до самого финала, в котором наконец выясняется, что Уокер вернулась не одна. Это не спойлер, а слоган картины, который лишь частично раскрывает главную интригу.

Основной бюджет, учитывая в целом камерность действия и скупость декораций, ушел на припасенные для концовки спецэффекты – точнее, на собственно пришельца, внешне напоминающего Чужого, а по звукам Хищника. В итоге ни одно сравнение не уместно до конца – в том числе и с российским хоррором «Спутник», хотя поначалу может показаться, что история такая же. Но в этот раз авторы ударились в сентиментальность, подражая скорее «Инопланетянину» Стивена Спилберга (кое-где почти покадрово, но пусть это будет отсылкой, а не копированием). Трогательная задумка, но зрительские ожидания расходятся с реальностью, оставляя смотрящего в недоумении, а то и в разочаровании – к счастью, всего на несколько минут.