Ася Кравченко Валя
«Изображая жертву», Владимир и Олег Пресняковы, постановка К.Серебренникова
Валя учился в университете, но бросил и работает в милиции ≈ изображает потерпевших в следственных экспериментах. У Вали есть девушка, но, похоже, он ее не любит. Недавно умер отец. Мать подумывает о новом замужестве.
Валины проблемы, несомненно, обострились в связи с внезапной смертью отца. По-видимому, речь может идти о декомпенсации. Неблагополучие проявляется в виде галлюцинаций и бредовых идей. Однако проблемы не могут быть сведены к посттравматическим, они явно имеют длительную историю развития. Так, по ходу действия выясняется, что Валя с детства испытывает панический страх перед водой. Вода символизирует архаичное женское начало, и соответственно водобоязнь скрывает архаичный страх перед агрессивной, порабощающей матерью и, как следствие, женщинами. Одновременно он пытается компенсировать недостаток мужского начала, угадывая отца в сильном, грубом капитане милиции.
Необычные сексуальные эксперименты и странный выбор работы (в которой он может идентифицировать себя то с жертвой, то с палачом) сигнализируют о размытом чувстве собственной идентичности как сексуальной, так и социальной, и выливаются в садомазохистские отношения с окружающими.
Конфликты этого героя могут быть названы нарциссическими, чреватыми психотической декомпенсацией, явные симптомы которой ≈ бред, галлюцинации, затем убийство, собственно, и становится основой сюжета пьесы.
Максим
«Пластилин», Василий Сигарев, постановка К.Серебренникова
Из родных у Максима есть только бабушка. Подросток-сирота постоянно подвергается притеснениям в школе. Предоставленный сам себе, он часто попадает в асоциальные компании и неприятные ситуации на улице.
Несмотря на явно неблагополучную личную историю, развитие подростка Максима, как социальное, так и сексуальное, адекватно его возрасту.
В социальном плане он четко понимает, что хорошо, что плохо. Его сексуальное любопытство и поиски сексуальной идентичности также абсолютно нормальны. В поведении угадывается обычная подростковая раздвоенность: поиски возвышенной любви (восхищение девочкой, к которой он не может даже приблизиться) и страх собственной сексуальности. Максим пытается снизить, уменьшить значимость тревожных переживаний. Это проявляется словесно ≈ в виде ругательств, и в поведении ≈ в поисках приключений с доступными женщинами.
В качестве тревожных симптомов могут быть названы два. Во-первых, навязчивая лепка из пластилина одних и тех же фигурок и огромного члена (скрывающая фантазии о всемогуществе). И, во-вторых, более архаичный и иррациональный страх смерти, который герой все время пытается преодолеть, испытывает себя, отправляется в опасные места. Однако симптомы, в том числе архаические, явно имеют характер компенсаторных. Конфликты Максима укладываются в рамки невротических, то есть тех, которые порождаются внешними обстоятельствами и возрастом.
Саша
«Кислород», Иван Вырыпаев, постановка Виктора Рыжакова
Центральная история пьесы «Кислород» ≈ история Саши ≈ изложена отрывочно, в ней опущены детали. Известно лишь, что мальчик Саша влюбился в рыжую девочку Сашу, затем убил свою жену.
Обращают на себя внимание неспровоцированная агрессия, странная мотивировка убийства «недостаток кислорода» и отсутствие критичности по отношению к тому, что произошло. О неблагополучии заставляют говорить и специфические особенности мышления ≈ пространные рассуждения о танцорах: «В каждом человеке два танцора ≈ правое и левое», произвольные цитирования Библии и Уголовного кодекса, а также выделение незначимых деталей и придание им характера все проясняющих. Полная погруженность в собственные переживания, бредовые идеи, слабая мотивировка значимых поступков и, в конечном счете, социальная дезадаптация этого .
