Глеб Шульпяков. -КАК ВОЗНИКЛА идея серии?
- Идея серии возникла из необходимости, которая возникает у каждого организма на определенном этапе эволюции: необходимости специализации тканей. Если "Иллюминатор" можно уподобить чему-то вроде колонии простейших, то с увеличением потока переводной художественной литературы, круга авторов необходимо стало решить, где у нас будет печень, где мозг, а где, извините, и что-нибудь еще. Ведь бесконечный рост недифференцированной ткани - это, как известно, раковая опухоль. Поэтому появилось "Лекарство от скуки", поэтому появилась "За иллюминатором". В дальнейшем, очевидно, появятся и другие серии с более узкими функциями.
- Так чем же отличаются эти ваши "органы"?
- Основное различие - хронологическое: авторы "За иллюминатором" - это в основном писатели девяностых и первого десятилетия нового века. "Иллюминатор" теперь будет в большей степени ориентироваться на писателей сложившихся, принадлежащих уже новейшей истории литературы. "За иллюминатором" - попытка представить нашей публике совсем новые для нее имена. Но это не единственное отличие. Есть еще и стилистика самой серии, назовем это, если хотите, городским романом или фаблио электронного средневековья - термины пусть выдумывают критики, не будем отбивать у них хлеб насущный. Не хотелось бы делать за них - хотя бы для того, чтобы не связывать себе руки автодефинициями, потому что в серии будут и произведения, граничащие с детективом или фантастикой, и чисто событийно-психологическая проза.
- Итак, кто эти авторы?
- Ханиф Курейши, Фредерик Бегбедер, Николас Блинкоу, Уилл Селф, Ник Хорнби, Тим Лотт. Перекос в сторону англосаксов пока очевиден (да, увы, и неизбежен - английский есть имперская латынь наших дней), но он будет устраняться - в перспективном списке есть уже и японские имена, и восточноевропейские.
- А с какой стороны иллюминатора ваши авторы? И что тогда считать иллюминатором?
- Тут каждый выбирает свою сторону сам, и каждый считает себя наблюдателем - ведь рыбы, наверное, тоже обожают подглядывать за жизнью подводников. Главное, чтобы смотрели с интересом. Авторы - на читателей, читали - на авторов, а издатель - на количество купленных книг.
- Кем эти авторы могут стать в русском контексте - есть ли то, чему у них поучиться?
- Поучиться у авторов, бесспорно, есть чему: в нашей отечественной прозе зияет дыра - между текстами, написанными "по-советски", то есть чаще всего качественно, но в эстетике ностальгической, и текстами, написанными "типа трансгрессивно", то есть чаще всего сил нет как актуально, но литературно беспомощно. Здоровой, внятной и, главное, забавной для читателя беллетристики о человеке двадцать первого века - кот наплакал. Хватит одной руки двупалого ленивца, чтобы сосчитать авторов, и двух - чтобы сосчитать их произведения.
- Уместен ли литературоведческий анализ книг такого рода или нужен другой подход? Какой?
- Не знаю. Лично я литературоведение как науку ставлю гораздо ниже френологии или церемониальной магии. Но если кому-то все еще хочется писать тексты о текстах - пусть пишут.
- Хорошо. Тогда как бы вы определили интонацию вашей серии?
- Хм-м-м... Чтобы она стала очевидной даже для самого составителя, надо, чтобы вышло книг пять-шесть. Представьте себе, что это суп, и пока вашему вниманию предложили только морковку и чайную ложку соли. Скажем лишь о том, что видится в мечтах, - качественная, сильная литература, которая бы читалась с легкостью чтива. Парадокс очевиден и грешит претенциозностью, присущей всякому парадоксу. И тем не менее, по моим представлениям, хорошая литература не может быть чрезмерно трудной.
- Серия издательства "Фантом" - ее можно считать вашим конкурентом? Если да, то почему?
- Пока мы в равной стартовой ситуации, и соревнования в этом виде спорта проводятся впервые. Нельзя даже пока примерно сказать, что у них и у нас получится. В любом случае хотелось бы, чтобы победил сильнейший. Желательно, чтобы это были мы.
