Наталия Григорьева
Комплиментарный байопик фиксирует важные этапы становления артиста. Кадр из фильма
В российский прокат выходит «Майкл» – биографический фильм о Майкле Джексоне по сценарию Джона Логана («Гладиатор», «Авиатор»), снятый режиссером Антуаном Фукуа («Тренировочный день», «Падение Олимпа», «Великий уравнитель»). В числе продюсеров – распорядители наследства певца, а также члены его семьи, взаимоотношениям с которым во многом посвящена картина. Главную роль исполнил племянник Майкла Джексона, сын одного из его братьев – Джаафар Джексон, для которого фильм стал дебютом в кино.
Во второй половине 60-х годов простой, но амбициозный работник завода Джозеф Джексон (Колман Доминго) собрал дома музыкальную группу из пяти сыновей – с полной даже не надеждой, а уверенностью, что бэнд в итоге принесет семье славу и достаток. У мальчишек – в первую очередь у младшего Майкла, ставшего солистом, – действительно обнаружился недюжинный талант, однако отцу всегда было мало и все усилия казались недостаточными, так что репетиции все больше походили на военные тренировки. Джозеф не гнушался применять физическую силу, чаще всего ремня получал именно Майкл – весь как на шарнирах, он не переставал танцевать в такт музыке, превращаясь на сцене в того, кем так и не удавалось стать дома. Вместо друзей – игрушки, книжки, домашние животные. Вместо развлечений – репетиции, выступления, концерты, сперва в небольших клубах, а потом и на площадках покрупнее. Группу Jackson 5 быстро заметил рекорд-лейбл, после чего последовало предложение подписать контракт. Казалось бы, мечта сбылась, однако Майклу стало тесно в рамках группы – настало время для блистательной сольной карьеры.
Комплиментарный и оттого весьма пресный байопик, фиксирующий, безусловно, важные этапы становления артиста, но тем не менее весьма поверхностно. Конечно, в два часа экранного времени невозможно уместить подробный рассказ о такого масштаба личности – даже взятый за основу для сценария начальный этап его творческого пути умещается с трудом. Центральной фигурой помимо самого Майкла – портретное сходство актера-племянника с великим дядей будто бы оживляет застывшие во времени изображения еще совсем юного Джексона – становится деспотичный отец, отношения с которым определяют и характер, и путь героя. Впрочем, даже эта семейная драма показана аккуратно, оттого плоско и как бы издалека. Бил был строгим, получил по заслугам – долгий путь сына к сепарации завершается триумфом, однако видимые и невидимые шрамы на теле и душе никуда не исчезают.
Рисуя портрет Джексона, авторы упирают на его уникальность, не только творческую, но и личную. Одиночка, он всю дорогу ищет утешения в компании животных – от крысы до жирафа и шимпанзе. Настольной книгой на всю жизнь становится сказка о Питере Пэне – эта фантазия однажды воплотится в нынче окутанное в том числе и дурной славой поместье «Неверленд», однако в фильме становится символом и детской непосредственности, и мечтательности, и нелюдимости, и всех стремлений и мечтаний Майкла, который, как и его любимый литературный персонаж, отказывается до конца взрослеть, покидать отчий дом и не перестает играть в игрушки, когда его братья уже создают семьи.
Тем не менее трансформация неизбежна: путь от выступлений в гостиной до концертов на стадионах, от слушателей в лице мамы, папы и сестры до миллионов поклонников, от беспрекословного выполнения требований менеджеров и продюсеров до возможности диктовать свои правила и ставить свои условия – так появляются и стиль, и характер, и голос, не только певческий, но и способный отстоять свои права. На экране все это развивается как по учебнику, линейно, без резких поворотов, острых углов, по принципу «либо хорошо, либо никак». Многое можно прочитать между строк, но неудобная, точнее, не одобренная все той же семьей правда, без которой невозможна ни одна жизнь, остается за кадром.
