Россия – без "золота". В Москве завершился XV Международный конкурс артистов балета

Триумфаторы конкурса Ким Минджин и Ли Канвон. Па-де-де из балета «Эсмеральда». Фото предоставлено пресс-службой конкурса

Московский балетный конкурс проводится каждые четыре года. Всякий раз ждешь праздника, но готовишься и к разочарованиям, по многолетнему опыту зная, к каким результатам подчас приводит тенденциозное судейство в пользу наших соотечественников. В результате минимум на восьми последних конкурсах балетный мир был представлен, мягко говоря, куце – и по географии, и по исполнительскому уровню. Случались и вовсе едва ли не анекдоты, как, например, на IX конкурсе в 2001 году, когда не только Гран-при, но и 11 из 25 премий жюри решило не присуждать. Однако в этот раз судейство в финальном туре было вполне справедливым.

По данным Росконцерта, ставшего организатором конкурса, на участие в нем было подано 362 заявки из 35 стран. Состязались в двух возрастных группах – младшей (от 15 до 19 лет) и старшей (от 20 до 27 лет). В каждой возрастной категории конкурс проходил по двум разделам – соло и дуэт.

После отборочного видеотура осталось 158 человек из 30 стран, а в конечном счете в очных турах принял участие 131 конкурсант из 27 стран, среди которых: Австралия, Аргентина, Армения, Беларусь, Болгария, Бразилия, Греция, Италия, Казахстан, Канада, Китай, Куба, Кыргызстан, Латвия, Монголия, Республика Корея, Россия, Румыния, Сербия, Словения, США, Турция, Узбекистан, Швеция, ЮАР, Япония. Мелькнула в списке даже Франция. Но при появлении в первом туре на сцене Жанны Бувье забрезжившая было надежда угасла. Оставалось только гадать, где пролегают те неисповедимые пути, которые провели плохо державшуюся на ногах артистку от заочного тура по видео к первому очному туру. Очень уж соблазнительно было, наверное, получить возможность включить-таки в географию конкурса вожделенную Францию.

Вообще-то критерии принадлежности какому-либо государству на конкурсе не безусловны. Чаще всего ее определяет место рождения или гражданство участника, но никак не школа или место работы. Естественно, такой подход опять же позволяет дать видимость более широкого и престижного национального представительства, но иногда сбивает с толку. Почему, например, выпускник Академии имени Вагановой, танцующий сегодня в Венгерском национальном балете и привезенный на конкурс директором этой труппы, членом жюри Томашем Шоймоши, представляет Швецию? Огюст Мармус (III премия и бронзовая медаль, мужчины, дуэт) родился в Швеции и до Вагановки окончил школу Шведского королевского балета. Все так. Но вроде бы в данный момент он представляет Венгрию… Хотя, конечно, авторитет Швеции в балетном мире неизмеримо выше.

Ученики и выпускники петербургской и московской академий, артисты театров Казани, Екатеринбурга, Астрахани и обеих столиц представляли Австралию и США, Японию и Словению, Армению и Бразилию. Это иногда путает, но не криминал, конечно. Особенно если танцуют хорошо.

В этом отношении нынешний конкурс прошел спокойнее и ровнее предыдущих. Если отбросить балласт (его всегда немало), различия в техническом уровне, как и в самом подходе к танцу, некритичны. Как правило, видишь танец размашистый, силовой (нередко на последнем дыхании) и при этом далеко не всегда чистый. Кто-то похуже, кто-то получше. Но даже приличный технический уровень не гарантирует кантилены, пластической выразительности. Место собственно танца то и дело занимает череда па, не соединенная даже, а разделенная переходами. Ярких индивидуальностей почти не нашлось. А зритель ждал. Хотя все главные события конкурса были доступны для просмотра в эфире на официальном сайте, на платформе «VK Видео», в сообществе конкурса «ВКонтакте», а также на китайском портале Music Today, с самого начала зрительный зал Новой сцены Большого театра, где проходили первый и второй туры, заполнялся до верхних ярусов. Но и здесь тоже было спокойнее, чем обыкновенно. Аплодисменты, как положено. Крики «браво!» – по большей части от родни, педагогов или друзей.

Если по поводу распределения призовых мест в девичьих и юношеских дуэтах и в мужских соло можно спорить, как и о решении не присуждать «золото» и «серебро» в женских соло, то решение жюри во главе со Светланой Захаровой присудить золотые медали Кристал Хуан из США (младшая группа, соло) и корейскому дуэту Ким Минджин и Ли Канвон (старшая группа) сомнений не вызывает.

18-летняя американка – пример редкого сочетания не просто техники с артистизмом, но и ясного понимания своего амплуа в классике. В отличие от многих она ни разу не просчиталась с выбором вариаций, показав не самодовлеющую техничность, а настоящий танец, игровой шарм и умение выбрать роль по фактуре – в «Арлекинаде», «Щелкунчике» или «Эсмеральде». Мало того, во втором туре, где участники должны исполнять современную хореографию, Кристал оказалась едва ли не единственной, чей номер не был лишен смысла и сочинялся (она поставила его для себя сама) с тем, чтобы показать выигрышные навыки исполнителя вне границ классики. Хрупкая и нежная в вариациях, в этом номере она продемонстрировала завораживающую гибкость и мощную экспрессию.

Истинными героями конкурса стали Ким Минджин и Ли Канвон. До последнего момента не оставляли сомнения, не отодвинет ли (как не раз случалось) жюри блистательных корейцев в пользу кого-то из россиян. Ведь со всей очевидностью не имелось среди конкурсантов никого, кто приблизился бы к волшебному дуэту. Корейцы стали единственными победителями в своей номинации. И это не все. Жюри (вполне заслуженно) не присудило представителям России ни одного «золота».

С десяток медалей различного достоинства, а еще множество дипломов и грамот увезли с собой конкурсанты из региона, который впору назвать глобальным Востоком от балета. Обидно, что не больше. Еще на прошлом конкурсе в 2022 году обратили на себя внимание техничные и эффектные участники из Монголии. В этот раз они представили куда более впечатляющую команду. Совершенно очевидно, что уровень подготовки растет, а восточное балетное трио – Китай, Южная Корея, Япония – вот-вот может превратиться в квартет. И значит, будущие конкурсы обещают новые интриги.