Екатерина Сальникова VI Фестиваль архивного кино в Белых Столбах оказался богат на премьеры. Сначала киноведов потрясли фильмом "Одна семья" с Любовью Орловой. Снятый в 1943 году в эвакуации в Баку, он состоит из трех новелл, ни в одной из которых Орлова не играет главной роли. Она лишь выслушивает чужие истории - о пожаре в нефтехранилище, о буре на море - но совсем не о войне. Этих двух странностей хватило для того, чтобы фильм был сочтен неактуальным и лег на полку. Затем был фильм Лени Рифеншталь "Голубой цвет" - еще одна женская судьба, только тут сама Лени лазает по горам. Наконец, киноведы увидели два совсем свежих фильма: "Сказ про Федота-стрельца" Сергея Овчарова и "Реку" Алексея Балабанова.
При всей разнице этих двух отечественных картин их объединяет имя продюсера - Сергея Сельянова, который только что получил "Золотого Овна" как "человек десятилетия". Балабанов закончил монтаж своего фильма за день до премьеры. Съемки же были прерваны еще раньше из-за гибели в автокатастрофе актрисы Туйары Свинобоевой. Но отснятого материала вполне хватило для полноценного фильма. В основу сценария легла повесть Вацлава Серашевского, который в конце позапрошлого века был сослан царским правительством в Сибирь, провел там 12 лет и досконально изучил местные нравы.
Картина Балабанова укладывается в концепцию "фестивального кинематографа" - тяжелого и тягучего. Но эта тяжесть превращается здесь в единственно адекватную теме стилистику. Режиссер снимает этнографическую драму о том, как якуты, больные проказой, погибают из-за любви. Манера Балабанова невозмутимо созерцательна просто потому, что сама фактура выразительна сверх всякой меры. Фильм дышит древним дыханием рока, уважением к его силе и сознанием его жестокости. Изможденный человек приникает к вымени коровы, стараясь напитаться ее здоровьем. И раздается хищное рычание медведя, мечтающего напитаться человечиной.
Действие фильма можно расценивать как инстинктивное ежеминутное борение жизни и смерти. Здоровая женщина Мергень (Свинобоева) живет в поселении прокаженных и ждет ребенка от одного из них. Но тут появляется законная жена возлюбленного. Героиню мучает безысходная страсть, которая превращается в реальный пожар, пожирающий всех троих. Младенец, рожденный и осиротевший в один и тот же день, плывет на дне лодки по бескрайней реке, обретая второе материнское лоно - природный простор.
Мифологизм отдельных мотивов сливается у Балабанова с натурализмом каждого момента бытия, такой фильм, конечно, не создан для широкого проката. Зато в нем есть пронзительное ощущение реальности и вечности, какое нечасто возникает в нашем современном кино.
