Наталия Григорьева
Желание удержать залы превращается в опасную гонку. Кадр из фильма
В российский прокат выйдет «Гуру» – злободневный триллер французского режиссера Яна Гозлана с Пьером Нинэ в роли лайф-коуча, который учит людей жить правильно, но перестает справляться с собственной жизнью. Это третья совместная работа постановщика и актера (они же – соавторы сценария), до этого были «Идеальный мужчина» и «Черный ящик» – и очередная, весьма удачная попытка творческого дуэта создать неоднозначный, одновременно привлекательный и отталкивающий образ героя наших дней.
Мэтт Вассер построил империю: начав с выступлений в маленьких залах перед десятком людей, дошел до стадионов и тысяч последователей, которые скупают билеты, чтобы послушать, как их кумир с жаром рассказывает о том, что силы мысли достаточно, чтобы изменить себя и мир вокруг. Он звучит убедительно, использует не только общие слова, но и индивидуальный подход, – за кулисами целая команда во главе с возлюбленной Мэтта Адель (Марион Барбо) диктует в наушник имена, места и личную информацию тех, к кому нужно подойти для пущего эффекта. Почти магия, завораживающее зрелище исцеления в прямом эфире: через пару минут общения с Вассером сутулый парнишка с зависимостью от антидепрессантов расправляет плечи и кричит, что готов свернуть горы. Лучше и быть не может, разве что американский коллега, главный мировой коуч Питер Конрад (Холт Маккэлани) вот-вот позовет Мэтта себе в партнеры и выведет того на мировой уровень, из европейских залов прямиков в Вегас. Но тут беды начинают валиться на героя как из рога изобилия и собираться в разрушительный снежный ком. Правительство задумывается о том, чтобы ограничить работу всех мотивационных ораторов без образования – а у Вассера, конечно, никакого диплома, даже по психологии, и в помине нет. Отношения с братом Кристофом (Кристоф Монтене) накаляются, тот самый парнишка с депрессией превращается из фаната в главного хейтера, еще и водитель с бандитским прошлым задумал стать коучем. Цена каждого следующего шага, который должен удержать Мэтта на плаву, дорожает – на кону уже не деньги, а душа.
«Гуру» начинается как история успеха, от которой ждешь определенных поворотов – конечно, взлета и падения, но уж точно не такого пути, каким в итоге показывает его Гозлан. Действительно триллер, постепенно погружающий зрителя в вязкую атмосферу психологического и даже психоделического ужаса. Мэтт кажется безобидным персонажем, если не брать в расчет род его деятельности, – что ж, люди добровольно несут деньги и покупают за них воздух, который умельцы вроде главного героя научились упаковывать и продавать. Но чем дальше, тем больше образ искажается и отражается во множестве кривых зеркал. Впадающий в паранойю Вассер буквально идет по головам, оставляя за собой один труп за другим, – и делает это не своими руками, так что опять-таки и обвинить не в чем. Но сила слова обретает осязаемые очертания, жизненный коучинг превращается в смертельный.
Пьер Нинэ – юноша бледный со взором горящим – отыгрывает падение в бездну с утонченностью и тонкостью, вторящими его чертам лица. Толком не меняясь, он начинается отпугивать людей вокруг – как звери, они чувствуют опасность, разбегаясь или замирая, пытаясь ударить в ответ, но натыкаются на обезоруживающий невинностью взгляд широко распахнутых глаз. Внутренний надлом персонажа задает ритм и тон всему повествованию, которое чем дальше, тем больше напоминает фильм ужасов.
Авторы обходятся без навязчивого морализаторства, оставляя это на откуп зрителю. Сомнительный род деятельности героя, напоминающий уже скорее секту, чем психологический тренинг, показан таким, какой он есть, – судите сами. Отчаявшиеся и зомбированные люди, пришедшие на выступление Вассера в поисках опоры, – толпа, создающая пугающий фон для очередного рассуждения на тему того, совместимы ли гений и злодейство и где та грань, разделяющая пользу и вред. Сложная фигура в центре повествования – Мэтт не типичный делец, цинично обирающий глупцов, а человек с прошлым, в котором зрителю также придется копаться и разбираться – добавляет истории глубины и неоднозначности. Как и, по сути, открытый финал – преступление без наказания, а точнее, рассказ о том, как то, что не было преступлением, становится им, стоит лишь однажды переступить черту и почувствовать себя богом.
