Александр Вяльцев "ЧЕТВЕРТАЯ ступень, ми-бемоль мажор, болваны!" - с такими словами обращался знаменитый саксофонист Владимир Чекасин к участникам проекта, проходившего в клубе "Дом". Мероприятие не было репетицией, скорее это напоминало спонтанную джазовую сессию или джем, наподобие того, что показан в фильме Роберта Олтмена "Канзас-сити". Отличие - напарниками знаменитого Чекасина были ребята (лбы порядочные) из "Класс-Центра" Сергея Казарновского, уже много лет прививающего столичным детям разнообразные художественные навыки в рамках среднего образования.
Чекасин мало того, что музыкант, о чем излишне и говорить, он еще и прекрасный шоумен и дирижер в одном лице. Работая сразу и с залом, и с музыкантами, он на глазах, как из кубиков, собирал звук - сложные джазовые композиции, используя лишь свою руку и слова, вроде упомянутых выше, некоторые "ступени" заставляя сыграть по три раза, пока результат не казался ему приемлемым. Под таким руководством несложно заставить играть и медведя, ну а тех, кто держал в руках инструмент, можно уже принять за оркестр Сан Ра. Не все юнцы играли одинаково хорошо, но в общем хоре из пяти духовых, ударника, бас-гитары и рояля это терялось. К тому же оркестр поддерживали три юные девушки, под все тем же чутким руководством выдававшие неплохой скет.
Но устроителям проекта для полного покорения строптивых зрителей этого показалось мало: в соседней комнате у них сидел засадный полк - десяток девчонок в трико с огромными, не побоюсь этого слова, "архитектурными" шляпами, самая меньшая из которых достигала метра в диаметре. Они сделали под музыку несколько туров перед зрителями, и на их место выскочили танцовщики со швабрами.
Однако, как ни хорошо все это было само по себе, устроители все же перестраховались: молодых поддерживал на перкуссии знаменитый Михаил Жуков, умеющий с равным мастерством извлекать звуки из любых деревянных предметов, включая журнальные столики, и на фортепиано - еще более известный и маститый Игорь Бриль. Их появление в программе, похоже, было спонтанно и сверхценно. И этой спонтанностью и неотрепетированностью того, что они делали, органически вписались в концепт. Этих троих было, конечно, вполне довольно, чтобы удовлетворить зал, но цель была другая. В конце концов сыграть с детьми - это не меньший "этнический" или концептуальный проект, чем сыграть с индусами, китайцами или древними кельтами. И результат может быть весьма занятен. В данном случае так оно и было. В этих, напоминающих репетицию, номерах было куда больше свежести, чем в великолепных проверенных "стандартах" повторяющих себя мэтров.
