Евгения Тирдатова На Бога понадеялся учащийся католической семинарии ("Заговор молчания", реж. Джон Дири, Великобритания), решивший посвятить себя Церкви со всем пылом и страстью юной неиспорченной души. И - оплошал. Служители культа его оболгали и предали, выгнали из семинарии за то, что он якобы не противился сексуальным домогательствам своего соученика. Что было наглой ложью, поскольку парень оказался натуралом и ни о чем таком и не помышлял. А вот у отцов-настоятелей рыльце как раз в пушку: они годами шушукались по углам, чтобы замазать неприятное дельце с самоубийством их коллеги на гомосексуально-спидовской почве. А посему юный семинарист, раскрывший "заговор молчания", решил надеяться только на себя и строить свою жизнь с милой и чистой девушкой, а не с лицемерными церковниками. Что не помешало ему остаться преданным своей вере.
"Юность Виктора Варгаса" (реж. Питер Соллетт, США) протекает в нью-йоркском Нижнем Ист-Сайде, в квартале латино, на фоне летнего зноя, в тесной квартирке. При полном отсутствии денег и перспектив на хоть сколько-нибудь приличное существование и при великой жажде всего на свете и сразу. Однако юный Виктор оказывается тинейджером цельным и с крепкой нравственной основой. Что позволяет ему завоевать сердце прекрасной Джуди, чего не смогли сделать более крутые парни. А талантливому режиссеру Питеру Соллетту - поклониться французской "новой волне", сотворив нечто светлое и романтическое в духе "400 ударов" Франсуа Трюффо и с ненавистью отбросив постмодернистский цинизм и глумление всех над всем.
"Молодого Адама" (реж. Дэвид Маккензи, Великобритания) на самом деле зовут Джо. Его связи с библейским однолеткой, в общем, остаются не совсем проясненными. Хотя грехов на Джо-бродяге с непроясненным социально-интеллектуальным прошлым, мерено-немерено. Он красив и сексуально неотразим и вовсе не заставляет девушек раздеваться чуть что и где ни попадя - сами спешат. Ему же, экзистенциально томящемуся на барже между Глазго и Эдинбургом по воле Дэвида Маккензи, одного из самых ярких режиссеров британской новой-новой волны, и писателя поколения битников-героинщиков Александера Трокки, остается лишь покоряться своей судьбе сексуального гиганта и мечтать о чем-то неведомом, большом и чистом. По всеобщему каннскому мнению (фильм с огромным успехом прошел на Каннском фестивале), это триумфальное "возвращение блудного сына Эвана Мак-Грегора из ненавистного Голливуда (от "Звездных войн" через "Мулен-Руж") к своим шотландским корням ("На игле").
"Первая ночь" (реж. Луис Альберто Рестрепо, Колумбия), проведенная в большом и жестоком городе юной парой из колумбийской деревни, вынужденной бежать из родных мест с младенцем на руках и без копейки в кармане, оказалась проверкой на прочность, которую они не смогли выдержать. "Желтое манго" (реж. Клаудиу Ассис, Бразилия) - это не отблеск золота, а зловещий призрак тления даже для молодых жителей городка Ресифи, которым приходится каждодневно бороться за выживание. "Глухая шахта" (реж. Ли Янь, Китай) едва не становится могилой для деревенского паренька, вынужденного бросить школу и отправиться на заработки, как она стала последним прибежищем для его отца. "Три дня дождя" в сегодняшнем американском захолустье, так же как в давнем российском захолустье (фильм Майкла Мередита поставлен по шести новеллам Чехова), - рутинная повседневность "маленьких" больших людей.
Фильмы, составившие в этом году программу "Большие надежды", представляют самые яркие и спорные дебюты года, сделанные восемью молодыми режиссерами из шести стран. Теми, кто уверенно взял на себя ту миссию, которую до них брали Трюффо и Вендерс, Бертолуччи и Годар.
Дарья Гармоненко 
