Дарья Курдюкова Показ 23 картин знаменитых живописцев организован при содействии посольства Италии в Москве и посла Чезаре Марии Рагальини, и по традиции, сопровождающей итальянские выставки в Пушкинском музее, перед вернисажем одно произведение гостям представляют отдельно в посольстве Италии - в интерьерах построенного в конце XIX века особняка Берга. На этот раз выставку предварял показ "Саломеи с головой Иоанна Крестителя" Тициана, образ которой станет заставкой экспозиции в ГМИИ.
"Всегда послы Италии были очень важными действующими лицами в пьесе, которая называется "выставка в Пушкинском музее", - объясняла директор ГМИИ Марина Лошак традиционный формат превью в посольском особняке. "Венеция Ренессанса", где собрано 23 работы из 17 музеев Италии (среди них - Галерея Уффици во Флоренции, Галерея Академии в Венеции, Галерея Дориа-Памфили в Риме, Музей Каподимонте в Неаполе, Пинакотека в Болонье, Городские музеи Генуи, Галерея Сабауда в Турине; а из венецианских церквей Сан Маркуола и Сан Сильвестро привезли тинтореттовские алтарные образы - "Тайную Вечерю" и "Крещение Христа") и России (тут - по одному полотну из Эрмитажа и из ГМИИ), - последняя выставка при нынешнем после Чезаре Марии Рагальини, который рассказал журналистам, что страховая стоимость проекта - больше 300 млн. евро, из которых страхование тициановской "Саломеи" составило 60 млн. евро.
С Тицианом Вечеллио (ок. 1490 - 1576), самым старшим и влиятельным (он станет портретистом императора Карла V и будет работать на испанского короля Филиппа II) из трех героев грядущей выставки, связывают расцвет Ренессанса в Венеции, чья школа живописи отличалась вниманием прежде всего к колориту, в отличие от флорентийцев, во главу угла ставивших рисунок. Но по словам сокуратора проекта Томаса Далла Косты, они с куратором от ГМИИ Викторией Марковой хотели бы этой выставкой рассказать историю не о соперничестве трех живописцев, а об их диалоге.
Написанная около 1515 года "Саломея" (сегодня она хранится в римской Галерее Дориа-Памфили) относится к концу раннего периода живописца (1500-1516), времени формирования своего стиля, в поисках которого видно влияние его учителей Джованни Беллини и Джорджоне - и, собственно, постепенное преодоление этого влияния. "Саломея" - относительно небольшой образ, удивительный и живописью, и настроением. Технически он сделан так, что свет перебивается тенью, а корпусные мазки сочетаются с полупрозрачным лессировочным письмом, так что рядом с алым плащом Саломеи еще нежнее кажется ее белая кожа. Эмоционально Тициан "сплавляет" на картине и печаль, и страх перед ее ношей, но и девичье любопытство. При этом, возвращаясь к тому, как всё написано, - это еще и чувственная героиня, такой ее изображает Тициан. Себя, как указывает в буклете о картине Клаудиа Террибиле, представивший в виде Иоанна Крестителя.
